તાલ:
મુખ્ય પૃષ્ઠ » સમાચાર » કreલેક: ક્રાફ્ટ ઇન્ટરવ્યૂ, જ્હોન હન્ટર, એ 1 મિક્સર

કreલેક: ક્રાફ્ટ ઇન્ટરવ્યૂ, જ્હોન હન્ટર, એ 1 મિક્સર


AlertMe

કેનેડામાં ડોમ પ્રોડક્શન્સ માટે ફ્રીલાન્સ audioડિઓ એન્જિનિયર (એ 1), જ્હોન હન્ટરફર્સ્ટને જીવંત સંગીત સાથેના audioડિઓ પ્રત્યેની તેની ઉત્કટતા મળી. આખરે, તેના માર્ગથી તે રમતો તરફ દોરી ગયો અને તે (સામાન્ય સમયમાં) ટી.એસ.એન. અને સ્પોર્ટસનેટ પરની દરેક ટોરોન્ટો રેપટર્સ હોમ ગેમ સાથે ભળી જાય છે અને 2019 એનબીએ ફાઇનલ્સ સહિતની દરેક પ્લેઓફ રમતમાં કામ કરવા માટે પ્રોડક્શન ટીમ સાથે પ્રવાસ કર્યો છે. તેણે 1K એચડીઆર અને ડોલ્બી એટમોસ આસપાસના અવાજમાં પ્રખ્યાત 2018 એનબીએ રેપટર્સ / પેલિકન્સ રમત માટે એ 4 તરીકે કામ કર્યું હતું, જે આ બંધારણોમાં ઉત્પન્ન કરનારો પ્રથમ હતો અને ઉત્તર અમેરિકાના ઘરોમાં જીવંત વિતરણ કરતું હતું.

  1. અમે જાણીએ છીએ કે તમે છેલ્લા ઘણા સમયથી એનબીએ ટોરોન્ટો રેપટર્સ માટે audioડિઓનું મિશ્રણ કરી રહ્યાં છો, પરંતુ તે સંગીત તમારું પ્રથમ ઉત્કટ હતું. તમે વ્યવસાયિક audioડિઓમાં કેવી રીતે ગયા અને તમે હવે ક્યાં છો?

મારો વ્યવસાયિક audioડિઓ તરફનો માર્ગ જીવંત સંગીત પ્રદર્શન કરવાના ઉત્સાહથી વિકસિત થયો. ઓઆઈઆઈઆરટી (1999) માં audioડિઓ તાલીમ પૂર્ણ કર્યા પછી, મેં ટ educationરન્ટો યુનિવર્સિટી (હોન. બી.એ. 2006) માં મારું શિક્ષણ પૂરું પાડ્યું, જ્યારે બેન્ડમાં ગિટાર વગાડતાં અને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં રેકોર્ડ લેબલ પર સહી કરી. આલ્બમનું રેકોર્ડિંગ અને આલ્બમના સમર્થનમાં પસંદગીના પ્રવાસ કરવાથી સંગીત અને લાઇવ પ્રોડક્શન ઉદ્યોગમાં ઉપલબ્ધ વિવિધ તકો તરફ મારી આંખો ખુલી છે. આ સમયગાળા દરમિયાન, હું ટોરોન્ટોના ડિસ્ટિલેરી હિસ્ટોરિક ડિસ્ટ્રિક્ટમાં લાઇવ મ્યુઝિકનું મિશ્રણ કરતો હતો અને હું માનું છું કે આણે મને એમ્પ્લીફાઇડ સંકેતોને સારા અવાજ બનાવવા માટે ચોપ્સ આપ્યો. હું હોટલો અને કોન્ફરન્સ સેન્ટરોમાં ફ્રીલાન્સ audioડિઓ-વિઝ્યુઅલ ટેકનિશિયન તરીકે પણ કામ કરતો હતો અને આ મને ગ્રાઉન્ડ અપથી અસ્થાયી એવી સિસ્ટમ્સ બનાવવાનું વિશેષ શીખવ્યું. 2006 ના પાનખરમાં મને ટોપન્ટોના સૌથી વ્યસ્ત રમતના સ્થળ પર સિનિયર Audioડિઓ એન્જિનિયર કર્ટની રોસ દ્વારા ફ્રીલાન્સ audioડિઓ ટેકનિશિયન તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા (હવે સ્કોટીબankન્ક એરેના તરીકે ઓળખાય છે) જ્યાં મેપલ લીફ્સ અને રેપ્ટર્સ રમે છે. 2010 થી 2019 સુધી મેપલ લીફ સ્પોર્ટ્સ એન્ડ એન્ટરટેઇનમેન્ટ (એમએલએસઇ) માટે ફુલ-ટાઇમ એ 1 તરીકે કામ કર્યું. હું હાલમાં ડોમ પ્રોડક્શન્સ માટે ફ્રીલાન્સ એ 1 તરીકે કામ કરું છું, રેપ્ટર્સ સાથે મારું કાર્ય ચાલુ રાખું છું, તે સાથે અન્ય જીવંત રમતગમત કાર્યક્રમો અને પ્રોજેક્ટ્સ પણ છે.

મારું પ્રદર્શન કરવાનો પ્રેમ સીધો મિશ્રણ સાથે ભાષાંતર કરે છે કારણ કે આખરે, હું મારી નોકરીને એક એવી તકનીકી તરીકે જોઉં છું જે લોકોને ટેક્નોલ throughજી દ્વારા જોડે છે. જો હું પ્રસારણ જોનારા ચાહકોને જીવંત સ્પોર્ટ્સ ઇવેન્ટની ઉત્તેજનાનો અનુવાદ કરી શકું - જો તેઓ theડિઓ દ્વારા તે ઉત્તેજના અનુભવી શકે - તો મેં મારું કાર્ય સફળતાપૂર્વક કર્યું છે. હું માનું છું કે મિશ્રણ સાધન વગાડવા જેવું જ છે; તેમાં એક લય અને રચનાત્મકતા શામેલ છે જેમાં વિવેચક શ્રવણ, તીવ્ર ધ્યાન અને વિગતવાર ધ્યાન આપવા માટે જરૂરી છે.

  1. વધુ વિગતવાર, રેપર્સ માટે હોમ શો એ 1 તરીકેની તમારી વર્તમાન ભૂમિકા શું છે?

નવેમ્બર 2013 માં, મેં ટી.એસ.એન. અને સ્પોર્ટસનેટ પર ટોરોન્ટો રેપટર્સના પ્રસારણોનું મિશ્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું અને ત્યારથી ઘરેલુ રમત ચૂકી નથી. હું માનું છું કે મિશ્રણ એ એક વ્યક્તિલક્ષી પ્રક્રિયા છે જે દરેક એ 1 ની શૈલીને અનન્ય બનાવે છે. મારો હેતુ રેપ્ટર્સ હોમ બ્રોડકાસ્ટના audioડિઓ "બ્રાન્ડ" માં સાતત્ય અને સુસંગતતા લાવવાનો છે. પ્લેઓફ દરમિયાન દર્શકો અને સંસાધનો વિસ્તૃત થતાં, હું 2014 થી દરેક રેપટર્સ પ્લે playફ રમત, ઘર અને દૂર મિશ્રિત થવાનું ભાગ્યશાળી છું.

મારી ભૂમિકા એ તમામ બાહ્ય audioડિઓ સ્રોતો, કમેંટેટર્સ મીક્સ, પ્લે ઓફ પ્લે (એફએક્સ) મિક્સ, ભીડ / આજુબાજુના માઇક્સ, તેમજ આંતરિક સ્રોત (ઇવીએસ, સ્પોટબોક્સ, કાયરોન, વગેરે) નું પ્રસારણ પહેલાં પરીક્ષણ કરવામાં આવે છે અને યોગ્ય રીતે કાર્ય કરે છે. મોટાભાગના પ્રાદેશિક એનબીએ શોની તુલનામાં અમારા પ્રસારણો અંશે અનોખા છે કારણ કે વિવેચકોની સંખ્યાને કારણે; પ્લે sફ્સ દરમિયાન, અમારા શોમાં સ્થળની અંદર અને બહાર વિવિધ સ્થિતિઓમાં 12 જેટલા વિવેચકો હોઈ શકે છે. (સ્કોટીબેંક એરેનાની બહારની “વોચ પાર્ટી” ને ઘણીવાર “જુરાસિક પાર્ક” તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.)

હું પ્રતિભા અને ક્રૂ માટેના તમામ સંદેશાવ્યવહાર માટે જવાબદાર છું. અમે એક પોઇન્ટ-ટુ-પોઇંટ આરટીએસ ઇન્ટરકોમ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરીએ છીએ જે મેં એઝેડિટમાં પ્રોગ્રામ કર્યો છે. ઘણાં વર્ષોથી, અમે ઉપયોગમાં લીધેલી દરેક મોબાઇલ સુવિધા માટે કોમ ફાઇલોને સુધારી અને સુધારી છે.

અમારું બ્રોડકાસ્ટ સમાચાર પર હિટ્સ ઉત્પન્ન કરે છે તેમજ સાથે સાથે અમે પ્રસારિત કરીએ છીએ તે નેટવર્ક્સ માટેનો એક પ્રી-ગેમ શો બનાવે છે. એકવાર રમત શરૂ થવા પર, હું રમત ક્રિયાને દૃષ્ટિની રીતે અનુસરી રહ્યો છું અને ડિરેક્ટર અને નિર્માતાના સંકેતોને ધ્યાનપૂર્વક સાંભળી રહ્યો છું જેથી હું સ્ક્રીન પર આકર્ષક છબીઓ સાથે મેળ ખાતો ઓડિયો અનુભવ આપી શકું.

  1. તમે જે સામાન્ય પ્રસારણ audioડિઓ વર્કફ્લોનો ઉપયોગ કરો છો તેનું વર્ણન કરી શકો છો?

મારા માટે, સફળ audioડિઓ વર્કફ્લો મહાન કાગળથી શરૂ થાય છે, જે એ 2 અને એ 1 માટેનો માર્ગ નકશો છે. હું સ્થળના તમામ પેચીંગ તેમજ આંતરિક ટ્રક પેચિંગ (દા.ત. કન્સોલ I / O, IFB અને કmsમ્સ બંદરો) નો સમાવેશ કરવાનો પ્રયાસ કરું છું. તે નિર્ણાયક છે કે EIC (એન્જિનિયર-ઇન-ચાર્જ) અને A1 એક જ પૃષ્ઠ પર છે; હું હંમેશાં offlineફલાઇન રેકોર્ડિંગ્સ માટેની audioડિઓ રૂટીંગ સૂચિ પ્રદાન કરું છું ઇવીએસ BAપરેટર્સ, મુખ્ય ટ્રાન્સમિશન પાથ (એમ 1 અને એમ 2) અને એનબીએ દ્વારા જરૂરી મુજબ વિવિધ સ્વચ્છ ફીડ્સ. ટી.એસ.એન. અને સ્પોર્ટસનેટ પરના મોટા ભાગના રેપ્ટર્સ હોમ ગેમ્સ 4K વિડિઓમાં પ્રસારિત થાય છે જેમાં મુખ્ય audioડિઓ પાથ (એમ 3 અને એમ 4) ની ગૌણ જોડીની જરૂર પડે છે જે મોડા પડે છે (આશરે 50 એમએસ દ્વારા) જેથી કોઈપણ પેકેજ્ડ વસ્તુઓ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવે ઇવીએસ સ્વિચર દ્વારા audioડિઓ અને વિડિઓ સુમેળમાં છે. પસંદ કરેલી રમતો માટે એનબીએ ક્લિન ફીડ્સની આવશ્યકતા હોય છે જ્યાં હું ત્રીજો ટ્રાન્સમિશન પાથ (એમ 5 અને એમ 6) નો ઉપયોગ કરું છું.

હાલમાં અમે સ્થળના I / O પેચ રૂમમાં કનેક્ટ થવા માટે એનાલોગ audioડિઓ (ડીટી 12) નો ઉપયોગ કરીએ છીએ અને હું ખાસ કરીને મુલાકાતી A1 વ્યક્તિગત FX મિક્સને MADI (કreલેક જેએમ સીરીઝ ડિવાઇસનો ઉપયોગ કરીને) ઉપર ફીડ કરું છું. ફરીથી, હું મુલાકાતી A1 માટે કાગળ પૂરું પાડવાનું સુનિશ્ચિત કરું છું જેથી તેઓને ખબર હશે કે હું તેમને કયા મિક્સ મોકલીશ.

માઇક્રોફોન પ્લેસમેન્ટની બાબતમાં, હું સેનહિઝર એમકેએચ 416 શ shotટગન મિક્સનો ઉપયોગ કોર્ટની આસપાસ વ્યૂહાત્મક રીતે મુકું છું, દરેક માઇક અદાલત પર કાર્યવાહીના અલગ પરંતુ મહત્વપૂર્ણ ક્ષેત્રને પસંદ કરે છે. મારું લક્ષ્ય જ્યારે પણ શક્ય હોય ત્યારે દડાની બાઉન્સને પ્રકાશિત કરવાનું છે કારણ કે આંખો કુદરતી રીતે હેન્ડલને ફોલો કરે છે. કોર્ટ પર સ્નીકર્સનો “સ્ક્વેક” એ બીજો કી અવાજ છે જે શોટગન મિક્સ દ્વારા લેવામાં આવે છે. ઇચ્છિત અસર પ્રાપ્ત કરવા માટે સંકુચિત સેટિંગ્સ સાથે - હું સેનહિઝર એમકેઇ 2 લવ માઇક્રોફોનનો ઉપયોગ બાસ્કેટની પટ્ટીઓ હેઠળ ટેપ કરેલા 3-પોઇન્ટ શ shotટ અથવા અસરકારક “ડંક” ને લેવા માટે કરું છું - ઇચ્છિત અસર પ્રાપ્ત કરવા માટેના સંકુચિત સેટિંગ્સ સાથે. હું બધા હેન્ડહેલ્ડ કેમેરા, બાસ્કેટ ભીડના મીક્સ અને ઉચ્ચ ભીડના મીક્સ (રમતને અનુસરતા કેમેરા પર માઉન્ટ કરે છે) પર 416s નો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કરું છું. મને લાગે છે કે કોર્ટ / ભીડ અવાજો માટે સમાન શ theટગનનો ઉપયોગ સમાન અવાજની છબીને જાળવવા માટે ખરેખર મદદરૂપ છે. સેનહિઝર 416 નવી તકનીક નથી, પરંતુ તે મારા મતે, બાસ્કેટબ ofલની અનુભૂતિને ખરેખર આકર્ષિત કરે છે. હું તમામ સ્ટેન્ડ-અપ કોમેંટેટર હોદ્દા માટે સેન્હિઝર એમડી 46 માઇક્રોફોનનો ઉપયોગ કરું છું કારણ કે તે ઘોંઘાટીયા વાતાવરણમાં પૃષ્ઠભૂમિ અવાજને નકારવા માટે રચાયેલ છે. હું જાહેરાતકર્તાની પસંદગીના આધારે હેડસેટ્સ માટે સેન્હિઝર એચએમડી -25 અને એચએમડી -26 ના સંયોજનનો ઉપયોગ કરું છું.

  1. અમે જાણીએ છીએ કે તમે 1 એનબીએ રેપટર્સ / પેલિકન્સ 2018 કે બ્રોડકાસ્ટ માટે A4 હતા જે ઘરના લોકો માટે ડોલ્બી એટોમસ ફોર્મેટમાં નિર્માણ કરનારો પ્રથમ હતો. તે સુયોજિત કરવા વિશે તમને કેવું લાગ્યું? ડોલ્બી ફોર્મેટમાં કામ કરવાની અંતર્ગત પડકારો કઇ હતી અને તેનાથી કયા ફાયદા થયા?

જ્યારે હું એ 1 તરીકે પ્રારંભ કરું છું, ત્યારે આસપાસની ધ્વનિ (5.1) પ્રોસેસિંગ દરેક નેટવર્કની સુવિધામાં ડાઉનસ્ટ્રીમ અને અપ-મિક્સ થઈ ગઈ હતી - તે મોબાઇલના audioડિઓ કન્સોલથી સહજ રીતે પેદા થતી નથી. મારી પાસે 5.1 માં તાલીમ અને જ્ hadાન હતું પરંતુ પ્રાયોગિક પ્રસારણનો અનુભવ નથી. અનિવાર્યપણે, એક પ્રસારણમાં, મેં સ્ટીરિયો મિશ્રણથી ડોલ્બી એટોમસ (5.1.4) તરફ કૂદકો લગાવ્યો. તે એક epભો અધ્યયન વળાંક હતો જેમાં નોંધપાત્ર પ્રમાણમાં સેટઅપ અને રૂટીંગનો સમાવેશ થતો હતો, પરંતુ મને ડોલ્બીથી માઇક બબબિટ અને ડ Aબી ફોર્મેટ્સ - એન્ડ્ર્યૂ રાઉન્ડિ અને જ્હોન રૂટ્સનો અગાઉનો અનુભવ ધરાવતા બે એ 1 નો મોટો ટેકો મળ્યો હતો.

ડાયરેક્ટટીવી માટે એક અલગ એટોમસ મિશ્રણ આપતી વખતે, મુખ્ય પડકારો પૈકી એક, સ્પોર્ટસનેટ અને ટીએસએન માટે સ્ટીરિયો મિશ્રણની ગુણવત્તાને સાચવવું હતું. પ્રથમ એટોમસ બ્રોડકાસ્ટ ડોમ પ્રોડક્શનના "વિસ્ટા" મોબાઇલ પર હતું, જે કreલેરક એપોલો અને વેવ્ઝ સ softwareફ્ટવેર ઇન્ટિગ્રેશનથી સજ્જ છે. તરંગોએ ખરેખર સ્ટીરિયો સ્રોતોને 5.1 અને મિનો કેમેરા મિક્સને સ્ટીરિયો છબીમાં મિશ્રિત કરવામાં મદદ કરી. એપોલો ઘણા કારણોસર એટોમસ મિશ્રણના કાર્યક્ષમ નિયંત્રણની મંજૂરી આપે છે પરંતુ બેવડા સ્તરના ફેડર્સને કારણે એર્ગોનોમિકલી. હું ફેડર્સના ઉપરના સ્તર પર ઓવરહેડ સ્પીકર્સને ખવડાવતા ભીડના મીક્સ અને અન્ય સ્રોતોને quicklyક્સેસ કરી શકું છું, મારા મુખ્ય વિવેચક મિક્સ, એફએક્સ મિક્સ અને પ્લેબેક સ્રોતને સોંપાયેલ ફેડર્સના તળિયાના સ્તર સાથે.

એક સૌથી રસપ્રદ તત્વો એ એરેના ડાયરેક્ટ પી.એ. ફીડને ઓવરહેડ સ્પીકર્સમાં રૂટ કરવાનો હતો. સીધો અવાજ સંવેદનશીલ રીતે પીએ રક્તસ્રાવ અને પ્રતિબિંબથી શ્રોતાઓનું ધ્યાન ખેંચે છે જે એલસીઆર સ્પીકર્સમાં મિશ્રણને કાદવમાં કરી શકે છે.

મને રેડમંડ, વ Washingtonશિંગ્ટનમાં માઇક્રોસ !ફ્ટ હેડક્વાર્ટરમાં ડોલ્બી એટોમસ થિયેટરમાં મારા રેપ્ટર્સ 5.1.4 નું મિશ્રણ સાંભળવાની તક મળી હતી - અનુભવ ખરેખર તલસ્પર્શી હતો!

  1. તમે ક Calલેક પ્રોડક્ટ્સ સાથે પ્રથમ ક્યારે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું?

મારા સાથી જોન રૂટ્સ સાથે મોબાઈલ પર મહિનાની તાલીમ લીધા પછી, એ 1 તરીકે મારું પહેલું સોલો બ્રોડકાસ્ટ ડિસેમ્બર 2011 માં ટોરોન્ટો મેપલ લીફ્સના પ્રસારણ માટે ડોમ પ્રોડક્શન્સ “થંડર” પર હતું. આ ટ્રક ક Calલેક સિગ્માથી સજ્જ છે (બ્લુફિન સાથે) એ 1 તરીકેનું પ્રથમ વર્ષ ચોક્કસપણે પડકારજનક હતું અને નવા અનુભવોથી ભરેલું હતું, પરંતુ જેમ જેમ મેં મારી કુશળતાને આગળ વધારવાનું ચાલુ રાખ્યું, તેમ તેમ દરેક મિશ્રણ વધુ વિગતવાર અને વધુ સમૃદ્ધ બન્યું. કreલેક કન્સોલની વિશ્વસનીયતા અને અંતર્ગત પરિચિતતાએ મને A1 તરીકેના મારા પ્રથમ વર્ષોમાં જીવંત રમતો પ્રસારણના અજાણ્યા અને અનન્ય ક્ષેત્રમાં નેવિગેટ કરવા માટેનો વિશ્વાસ આપ્યો.

  1. વર્ષોથી તમે કયા ક Calલેક કન્સોલનો ઉપયોગ કરો છો અને કયા પ્રોજેક્ટ્સ માટે?

મેં પાછલા દસ વર્ષમાં ઘણા કreલેક કન્સોલ સંચાલિત કર્યા છે: એસ 2, સિગ્મા, ઓમેગા, આલ્ફા, આર્ટેમિસ, એપોલો અને બ્રિઓ. મારા મુખ્ય પ્રોજેક્ટ્સ નીચેની રમતો અને લીગ માટે છે: બાસ્કેટબ (લ (એનબીએ, એનબીએ જી-લીગ, એનબીએ સમર લીગ), હockeyકી (એનએચએલ અને એએચએલ), સોકર (એમએલએસ અને યુએસએલ) અને લેક્રોસ (એનએલએલ).

  1. એવા પ્રોજેક્ટનું તાજેતરનું ઉદાહરણ શું છે જ્યાં તમે કreલેક તકનીકનો ઉપયોગ કરો છો?

રેપ્ટર્સના પ્રસારણોની બહારની મારી મુખ્ય યોજનાઓમાંની એક એ ટોરન્ટો મેપલ લીફ્સ ગૌણ લીગ ટીમ - મર્લીઝ માટે છે. આ પ્રસારણો સંદેશાવ્યવહાર માટે કreલેક બ્રિઓ અને આરવીઓનનો ઉપયોગ કરીને ડોમ પ્રોડક્શન્સ સ્યુટ 1 સ્ટુડિયોમાંથી બનાવવામાં આવ્યા છે. એમએલએસઇ એ 1 તરીકેના મારા સમય દરમિયાન, મેં એક audioડિઓ વર્કફ્લો લાગુ કરવામાં મદદ કરી કે જે સાઇટ પર એકલ A2 પર વધારે કર નહીં લે - કોમેન્ટરી બૂથ, આઇસ રિંક એફએક્સ મીક્સ, કોમ્સ અને સાઇડલાઇન રિપોર્ટર મિક્સ / આઈએફબી સ્થાપિત કરવા માટે તેમના હાથ ભરાયા છે. . રિમોટ સ્ટુડિયોમાં ફરીથી ભળી શકાય તે માટે ઘણી વિડિઓ સેવાઓ પર વ્યક્તિગત audioડિઓ ચેનલો એમ્બેડ કરવા માટે, અમે સ્થળ પર EIC પર ખૂબ આધાર રાખીએ છીએ. ઇઆઇસી આઇએફબી, પીજીએમ અને આઈએસ ફીડ્સના theડિઓ રીટર્નને પણ રૂટ કરે છે.

રિમોટના સૌથી મોટા પડકારો પૈકી એક દૂરસ્થ સ્ટુડિયોથી કોમેંટેટર્સના હેડસેટ્સમાં સંકેતો મોકલવાને કારણે થતી વિલંબ છે. Solvedડિઓ રીટર્ન પાથ ટ્રાન્સમિટ કરવા માટે સોંપેલ ડિસક્રિટ મિક્સ-મિન્યુઝ સાથે ડ્રાય આઈએફબી આઉટપુટને બ્રિઓમાં રૂટ કરીને આ હલ કરવામાં આવી હતી. પછી આ મિશ્રણ-બાદબાકીને સ્થળ પર ડાયરેક્ટઆઉટ એંડિઆમો એમસી -1 નો ઉપયોગ કરીને સ્થાનિક રીતે દરેક કમેંટેટર્સના માઇકના વિભાજન સાથે જોડવામાં આવે છે.

બ્રિઓ ઉત્પાદનના આ કદ માટે એક આદર્શ કન્સોલ છે. કન્સોલનું લેઆઉટ તે મહેમાન A1s માટે forક્સેસિબલ બનાવે છે જેમને જ્યારે મને અન્ય ફરજો સોંપવામાં આવે છે ત્યારે શોમાં ભળવું છે. મારું લક્ષ્ય સ્પષ્ટ કન્સોલ લેબલિંગ સાથે તાર્કિક વર્કફ્લો બનાવવાનું હતું જેથી કોઈ પણ A1 શો-વિશિષ્ટ તાલીમ વિના અથવા સ્ક્રેચથી ફાઇલ બિલ્ડ કર્યા વિના મારી ફાઇલને લોડ કરી શકે.

  1. તમે ઉપયોગ કરી રહ્યાં છો તે કreલેક કન્સોલ (ઓ) ના તકનીકી ફાયદાઓ શું છે?

બધા કreલેક કન્સોલને બ્રોડકાસ્ટ એ 1 ને ધ્યાનમાં રાખીને ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હોય તેવું લાગે છે, પરંતુ નવી ડિઝાઇન (આર્ટેમિસ, એપોલો, સુમા, બ્રિઓ) ખાસ કરીને વપરાશકર્તા મૈત્રીપૂર્ણ છે. ઘણા કિસ્સાઓમાં, ડિફsલ્ટ કન્સોલ ફાઇલમાંથી શો બનાવવા માટે એ 1 એ સમયની તંગી હેઠળ છે. કreલેક કન્સોલ વપરાશકર્તાને નવી ચેનલો (ફેડર લેઆઉટ), રૂટ સ્ત્રોતો / ગંતવ્ય સ્પષ્ટ રૂપે બનાવવા અને સેટિંગ્સને ઝડપથી ક copyપિ અને પેસ્ટ કરવા માટે કાર્યક્ષમરૂપે બનાવવા અને ફરીથી ગોઠવવાની મંજૂરી આપે છે. નવી કન્સોલ પર ઇક્યુ અને ડાયનેમિક્સ પ્રોસેસિંગને સરસ રીતે ગોઠવવામાં આવી છે અને એકંદરે અવાજ તદ્દન પારદર્શક છે - ક્લીપિંગ વિના સ્વચ્છ, સ્પષ્ટ અને ચપળ. Omટોમિક્સર સુવિધા માનવામાં ન આવે તેવું સરળ છે; હું તેનો ઉપયોગ બધા કમેંટેટર્સ મિક્સ પર કરું છું, પરંતુ તે ખાસ કરીને નિર્ણાયક છે જ્યારે મારી પાસે બાસ્કેટબ courtલ કોર્ટમાં સ્ટ mક મિક્સનો ઉપયોગ કરીને જોરદાર ક્ષેત્રમાં ચાર ટિપ્પણીકારોની પેનલ હોય.

  1. બ્રોડકાસ્ટ audioડિઓમાં તમે તમારા સમયના સાક્ષી બન્યા છો તે મુખ્ય તકનીકી લક્ષ્યો શું છે અને તમે શું કરો છો / તમે કેવી રીતે કાર્ય કરો છો તેનાથી તેઓ કેવી રીતે બદલાયા છે?

મારા મતે, reપરેટરના દ્રષ્ટિકોણથી, કreલેકની આર્ટેમિસ અને એપોલો કન્સોલની રજૂઆત, પ્રસારણ audioડિઓમાં નોંધપાત્ર લક્ષ્યો હતા. આર્ટેમિસ / એપોલો કન્સોલ પર નવી ફાઇલ બનાવવાનું નિયંત્રણ અને સરળતાનું સ્તર, એ 1 ને અવાજની રચના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે વધુ સમયની મંજૂરી આપે છે.

રિમોટ ઇન્ટિગ્રેશન (REMI) બ્રોડકાસ્ટ્સમાં શિફ્ટ થવું પણ નોંધપાત્ર રહ્યું છે. હું ટોરોન્ટો માર્લીસ બ્રોડકાસ્ટ્સ માટે ઉપર જણાવ્યા મુજબ નાના, પરંતુ અસરકારક REMI ઉત્પાદનના નિર્માણના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર રહ્યો છું.

બ્રોડકાસ્ટ audioડિઓના ઉત્ક્રાંતિમાં ડ Dolલ્બી એટોમસ એ બીજો મહત્વપૂર્ણ લક્ષ્યો છે. જેમ જેમ આટમોસની માંગ વધે છે અને આ સામગ્રી પહોંચાડવા માટે ઇન્ફ્રાસ્ટ્રક્ચરની વિસ્તરણ થાય છે, તેમ હું માનું છું કે આ નિમજ્જન બંધારણમાં આગળ પ્રયોગો થશે.

  1. શું તમે તે પ્રોજેક્ટ દ્વારા વાત કરી શકો છો જેના પર કામ કરવામાં તમને સૌથી વધુ આનંદ થશે અને / અથવા તે તમારી કારકીર્દિમાં ખરેખર આગળ આવે છે?

2019 એનબીએ ફાઇનલ્સ અત્યાર સુધીની ખૂબ જ આકર્ષક અને યાદગાર ઇવેન્ટ છે જેમાં હું સામેલ થઈ છું. રેપ્ટર્સ એ માત્ર કેનેડિયન એનબીએ ટીમ છે, તેથી ટીએસએન અને સ્પોર્ટસનેટને કેનેડામાં તમામ પ્લેઓફ રમતોના નિર્માણ અને પ્રસારણનો અધિકાર હતો. મારા ઓડિયો મિશ્રણને દેશભરમાં મોટા પ્રમાણમાં સાંભળવામાં આવી રહ્યું છે તે જાણીને રોમાંચક લાગ્યું - લગભગ 20.5 મિલિયન દર્શકો અથવા કેનેડિયન વસ્તીના 56% લોકોએ 2019 ના એનબીએ ફાઇનલ્સના બધા ભાગ અથવા ભાગ જોયા છે. "વ acrossચ પાર્ટીઓ" અને "જુરાસિક પાર્ક્સ" સાથે કેનેડામાં આજુબાજુના શહેરોમાં આયોજન કરવામાં આવ્યું, ત્યારે હું આ પ્રસારણોને શક્ય તેટલું પૂર્ણ અને ઉત્તેજક બનાવવા માટે ખૂબ મોટી ફરજ અનુભવી.

આખા પ્લેઓફ દરમિયાન, મેં ટી.એન.ટી. અને ઇ.એસ.પી.એન. ના audioડિઓ વિભાગો સાથે મળીને કામ કર્યું અને આ ઉદ્યોગના દિગ્ગજો પાસેથી ઘણું શીખ્યા. હું મારી પોતાની એફએક્સને ભેળવી રહ્યો હતો અને સંયુક્ત આઇએસ ફીડ ન લઈ રહ્યો હોવાથી, મને કોર્ટ અને ભીડના મિક્સ, તેમજ પ્રેસ કોન્ફરન્સ ફીડ્સના વ્યક્તિગત મોકલવાની જરૂર છે. આ અમેરિકન નેટવર્ક્સના એ 1 એ ખૂબ જ યોગ્ય હતા અને કેનેડિયન બ્રોડકાસ્ટ માટે ઉત્તમ મિશ્રણ ઉત્પન્ન કરવા માટે મારી પાસે જરૂરી બધું છે તે સુનિશ્ચિત કરવામાં મદદ કરી.

એનબીએ ફાઇનલ્સ જીત્યા પછી ટીમ સાથે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં રહેવું એ નોકરીની એક પર્કી હતી જે હું ક્યારેય ભૂલી નહીં શકું. સંસ્થા દ્વારા વ્યક્તિગત કરેલ એનબીએ ચેમ્પિયનશિપ રીંગ પ્રાપ્ત કરવા માટે હું ભાગ્યશાળી સ્ટાફ સભ્યોમાંનો એક પણ હતો.

  1. એઓઆઈપી વિશે તમારા વિચારો શું છે અને આપણે ક્યાં છીએ અને ભવિષ્ય માટે તેનો અર્થ શું છે?

હું એઓઆઈપી સાથે વધુ અનુભવ મેળવવા અને નજીકના ભવિષ્યમાં પ્રોજેક્ટ્સ માટે તેનો ઉપયોગ કરવાની તકથી ઉત્સાહિત છું. હું સમજું છું કે ઇસ્પોર્ટ્સ એક વિશાળ ઉદ્યોગ છે જે ઝડપથી વિકસી રહ્યો છે અને હું આશા રાખું છું કે આ પ્રોજેક્ટ્સમાં વધુ શામેલ થવું જોઈએ. હું એઓઆઈપી ઉત્પાદનોના સતત વિકાસ અને અમલીકરણ માટે એક મહાન પ્લેટફોર્મ તરીકે ઇસ્પોર્ટ્સના પ્રસારણો / સ્ટ્રીમિંગના ઉછાળાને જોઉં છું.

પરંપરાગત પ્રસારણ મોડેલોની દ્રષ્ટિએ, હું જુએ છે કે એઓઆઈપી રજૂ કરવામાં આવી રહી છે કારણ કે સુવિધાઓ જૂની માળખાગત સુવિધામાં સુધારો કરે છે. આ અલબત્ત રાતોરાત બનશે નહીં, તેથી સંભવિત સ્થાને હાઇબ્રીડ સિસ્ટમ્સ હશે. Operatorપરેટર તરીકે, હું એવી કોઈપણ તકનીકનું સ્વાગત કરું છું જે આપણી નોકરીઓને વધુ કાર્યક્ષમ બનાવવામાં મદદ કરે જેથી અમે મિશ્રણના હસ્તકલા પર અમારા પ્રયત્નોને કેન્દ્રિત કરી શકીએ. ઘણા ઉદ્યોગોની જેમ, ચોક્કસ નોકરીઓ autoટોમેશનમાં ખોવાઈ જશે, પરંતુ હું માનું છું કે વિવિધ માંગણીઓના જવાબમાં અન્ય બનાવવામાં આવશે. લોકોને આ નવી આબોહવામાં અનુકૂળ થવામાં સહાય કરવા માટે તાલીમ એક મુખ્ય ઘટક હશે.

  1. તમે આવતા પાંચ વર્ષમાં audioડિઓ વિકસિત કેવી રીતે જોશો?

આપણે જાણીએ છીએ તેમ, ઉદ્યોગ audioડિઓ નિયંત્રણ, નેટવર્કિંગ અને વિતરણ માટે આઇપી-આધારિત ઉકેલો તરફ સ્થળાંતર કરી રહ્યો છે. COVID-19 રોગચાળાને પરિણામે ઉત્તર અમેરિકામાં ઘણી જીવંત રમતો પકડી હોવા છતાં, હું આ સમયનો ઉપયોગ આપણા ઉદ્યોગમાં થઈ રહેલા ઘણા ફેરફારોના સંશોધન માટે કરી રહ્યો છું. એઈએમએસ જેવા ઉદ્યોગ જોડાણ અને એઇએસ 67 જેવા તકનીકી ધોરણો સાથે, હું કહીશ કે હાલના માળખાગત અને નવી આઇપી-આધારિત તકનીકી વચ્ચે “આંતરવ્યવહાર” પ્રાપ્ત કરવા અમે સારા હાથમાં છીએ.

મારી આશા છે કે રિમોટ પ્રોડક્શન્સ અને વિતરણ audioડિઓની વૃદ્ધિ સામગ્રી ઉત્પાદકોને વધુ ઇવેન્ટ્સના પ્રસારણ / પ્રવાહિત કરવાની મંજૂરી આપશે, કારણ કે આ તકનીકી જીવંત ઇવેન્ટ કવરેજને વધુ ખર્ચ અસરકારક બનાવવાની સંભાવના ધરાવે છે. આપણે જે વૈશ્વિક રોગચાળા અનુભવીએ છીએ તે તાત્કાલિક જરૂરિયાતને ધ્યાનમાં રાખીને દૂરસ્થ ઉત્પાદનના વિકાસને પણ આગળ ધપાવી રહ્યું છે. તેમ છતાં, એકવાર જીવંત રમતગમત ફરી શરૂ થવું સલામત થઈ જાય, મારું માનવું છે કે હંમેશાં એવી ઇવેન્ટ્સ આવશે જેમાં મોબાઇલ સુવિધાઓની જરૂર હોય. સ્થળના નજીકના સ્થાને મોબાઇલ પ્રોડક્શન યુનિટ્સ મૂકવાને અમૂર્ત સહિત ઘણા ફાયદાઓ છે જે પ્રસારણની લાગણી અને લયને અસર કરી શકે છે.

હું ડોમ પ્રોડક્શન્સના જાણકાર ઇજનેરી સ્ટાફ સાથે કામ કરવાનું પોતાને નસીબદાર માનું છું જે ચાહકોને ઉત્તેજના પહોંચાડવાની આશામાં જ્યાં પણ હોઈ શકે ત્યાં નવી તકનીકીનો ઉપયોગ કરવા અને શોધવાનો હંમેશા પ્રયત્ન કરે છે.


AlertMe