તાલ:
મુખ્ય પૃષ્ઠ » સમાચાર » ડિટ એડ્યુર્ડો ઇગુઇઆ મેન્ડલORરિયન બનાવવા પર

ડિટ એડ્યુર્ડો ઇગુઇઆ મેન્ડલORરિયન બનાવવા પર


AlertMe

ડીઆઈટી એડ્યુઆર્ડો ઇગ્યુઆ, ધ મ Mandalન્ડોલોરિયન પર ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી ઇમેજિંગ પ્રક્રિયાની વિગતો આપે છે

મેંડલોરિયન ન્યૂ રિપબ્લિકની સત્તાથી દૂર ગેલેક્સીની બાહ્ય પહોંચમાં એકલા બાઉન્ટિ શિકારીની મુસાફરી વિશે છે. સ્ટાર જ Georgeર્સની બાઉન્ટિ શિકારી થીમ પર, જ્યોર્જ લુકાસની બેકસ્ટોરી વિઝન છે જેણે બોબા ફેટ અને હંસ સોલોને એપિસોડ વીની મહાકાવ્યમાં જોડી દીધી હતી - ધી એમ્પાયર સ્ટ્રાઇક્સ બેક. શ્રેણીના નિર્માતા અને એક્ઝિક્યુટિવ નિર્માતા જોન ફેવરau દ્વારા દ્રષ્ટિને જીવંત બનાવ્યો.

સીઝન 2 નું ઉત્પાદન ફક્ત ફેબ્રુઆરીની શરૂઆતમાં વીંટેલું છે અને હાલમાં પોસ્ટ-પ્રોડક્શન ચાલી રહ્યું છે, જેમાં ફોટોકેમ દ્વારા સ્વચાલિત વીએફએક્સ ખેંચાય છે, અને કંપની 3 પર અંતિમ અંતિમ કામગીરી કરવામાં આવશે, ડિઝનીને આશા છે કે આ પ્રીમિયર ફ્રેન્ચાઇઝની ગતિ ચાલુ રાખવી જેણે તેમના પ્રારંભમાં મદદ કરી ગયા વર્ષે સ્ટ્રીમિંગ સેવા.

કોડેક્સ ડિજિટલ ઇમેજિંગ ટેકનિશિયન, એડ્યુઆર્ડો ઇગુઆ સાથે પકડાયો, જે સીઝન 1 થી ડીઆઈટીની ભૂમિકામાં છે, ફોટોગ્રાફીના ડિરેક્ટર, ગ્રેગ ફ્રેઝર, એએસસી, એસીએસ, બાઝ ઇડુનાઇન સાથે કામ કરે છે અને સીઝન 2 માં જોડાતા, મેથ્યુ જેન્સન, એએસસી. શunનર તરીકે, જોન ફેવરેઉ ફક્ત ખૂબ જ દૂર, તારાવિશ્વોમાં સાહસોની વાર્તાઓ કહેવાનું ચાલુ રાખતું નથી, પરંતુ તે સેટ પર હજી પણ કેવી રીતે નિર્માણ અંતિમ ખ્યાલને વિઝ્યુલાઇઝ કરે છે તેની સીમાઓને આગળ ધપાવી રહ્યું છે. ધી જંગલ બુક અને ધ લાયન કિંગ, ફેવરau અને આઇએલએમ વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ સુપરવાઇઝર, રિચાર્ડ બ્લફ પર વીઆરમાં કરવામાં આવેલા અગ્રણી કાર્યને વિસ્તૃત કર્યું, અતુલ્ય વર્ચ્યુઅલ સેટ એક્સ્ટેંશન બનાવવા માટે અવાસ્તવિક રમત એન્જિન તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો.

સીઝન 1 અને 2 નું ઉત્પાદન મુખ્યત્વે બહુવિધ તબક્કે, કેલિફોર્નિયાના મેનહટન બીચ ખાતેના એમબીએસ સ્ટુડિયો પર આધારિત હતું, જેમાં બિલ્ટ-અપ બેકલોટનો ઉપયોગ કરીને સ્થાન પર કેટલાક બાહ્ય શોટ્સ મેળવવામાં આવ્યા હતા. એમબીએસ સ્ટુડિયોમાં પૂરતા સ્ટેજ રૂમ સાથે, ચિત્ર અને દ્રશ્ય પ્રભાવ સંપાદકીય બંને માટે દૈનિક ઝડપથી પેદા કરવા માટે પોસ્ટ-પ્રોડક્શન ટીમો સેટની નજીક સેટ કરવામાં આવી હતી.

સીઝન 1 પર, ડેઇલીઝ કલરિસ્ટ તરીકે સ્કોટ ફોક્સ સાથે, ગ્રેગ ફ્રેઝર, એએસસી, એસીએસના સમર્થનમાં, નજીકમાં સેટ ટીમનું નેતૃત્વ પાઈનવુડ પોસ્ટ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સીઝન 2 માં, ડેઇલીઝ પોસ્ટ અને વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સની જવાબદારીઓ ફોટોકેમમાં સોંપી દેવાઈ હતી, જેમણે તેમની સાબિત નેક્સ્ટ લેબ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કર્યો હતો, એલેક્સ એલએફ એઆરઆઈઆરઆઈઆરએવી કેમેરા મૂળ ફાઇલોને બેક-અપ અને એન્કોડ કરવા, અને સંપાદકીય ડિલિવરીબલ્સ ઉત્પન્ન કરવા માટે. ફોટોકemમે એન્કોડ કરેલી એઆરઆરઆઈઆરઆઈએવી ફાઇલોથી વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ ખેંચીને સ્વચાલિત કરવા અને આઇએલએમ અને અન્ય વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ વિક્રેતાઓ માટે EXપનએક્સઆર પ્લેટો જનરેટ કરવા માટે સિસ્ટમ પણ ગોઠવી અને સેટ કરી.

ડેટા સ્થળાંતર પ્રક્રિયા અને રંગ પાઇપલાઇન વિશે એડ્યુઆર્ડો સાથે બોલતા, કDડેક્સ તેની ડીઆઈટી કાર્ટ સેટઅપ, અને બે સીઝનને અસરકારક રીતે સંચાલિત કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાયેલા સ softwareફ્ટવેર ટૂલ્સની ગોઠવણી વિશે જાણવા માંગતો હતો. “મારું ડીઆઈટી કાર્ટ એક સાથે 6 કેમેરા સુધી પ્રક્રિયા કરી શકે છે, દરેક વ્યક્તિગત કેમેરા પર કસ્ટમ રીઅલ-ટાઇમ રંગ ગ્રેડિંગ લાગુ કરે છે. આ પ્રક્રિયાને પ્રાપ્ત કરવા માટે મેં ACES વર્કફ્લો સાથે કમ્ફર્ટના લાઇવગ્રેડ પ્રોનો ઉપયોગ કર્યો છે. મારા કાર્ટમાંથી મેં કલર સુધારેલા આરઇસી 709 સિગ્નલને ડીપીના મોનિટરને અને બાકીના સેટમાં રંગ સુધારેલા સિગ્નલને વિતરિત કરવા માટે વિડિઓ સહાયમાં મોકલ્યો છે. દેખાવની દ્રષ્ટિએ, અમારું પ્રારંભિક સ્થાન એક લુક અપ ટેબલ (LUT) હતું, જે એક ફિલ્મ સ્ટોક પર આધારિત ગ્રીગ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. ત્યાંથી અમે શો માટે તેની દ્રષ્ટિ પ્રાપ્ત કરવા માટે કેટલાક ગોઠવણો કરી, અને અમે LUT એક આધાર બનાવ્યો. જ્યારે પણ આપણને પરિવર્તન લાવવાની જરૂર હોય, ત્યારે ઇચ્છિત દેખાવ પ્રાપ્ત કરવા માટે મેં આ LUT, અથવા CDLs ની ટોચ પર વ્યક્તિગત રંગ નિર્ણય બનાવ્યો. આ સીડીએલને ડેઇલી કલરિસ્ટ, સ્કોટ ફોક્સને ગ્રેડ લાગુ કરવા અને બેલેન્સ કરવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. આ જ પ્રક્રિયા બાઝ અને મેથ્યુ સાથે સીઝન 2 પર ચાલુ રહી છે, સિવાય કે ફોટોકેમે સીડીએલ લાગુ કર્યા, અને અમે કંપની 3 ના શો LUT નો ઉપયોગ કરીએ છીએ, જે સીઝન 2 ની અંતિમ સેવાઓ પૂરી પાડે છે. "

સીઝન 2 માટે વર્કફ્લો સેટ કરવા માટે, ફોટોકેમે CODEX ની હાઇ ડેન્સિટી એન્કોડિંગ (HDE) પ્રક્રિયા કાર્યરત કરી. એચડીડી મૂળ એઆરઆઈઆરઆઈઆરએએવી મૂળ ફાઇલોની થોડી ચોક્કસ, લોલેસહિત નકલ પ્રદાન કરે છે પરંતુ મૂળ કદના 50-60% પર. આનાથી ડેઇલીઝ કલરિસ્ટ, જોન રોકે ફોટોકemમ પર વધુ એઆરઆરઆઈડબલ્યુ ફાઇલોને સુયોજિત કરવા માટે, અને તેમની સ્વચાલિત વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ પુલ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરીને ઝડપી વળાંક ઓવર પહોંચાડવાની મંજૂરી આપી. "ફોટોકેમ, આગામી લLબ સિસ્ટમ સાથે ટર્ન-ઓવરને ઝડપથી વિતરિત કરી શકે છે, કારણ કે ડેટા ફૂટપ્રિન્ટમાં ફાઇલો 2: 1 દ્વારા અસરકારક રીતે ઓછી હતી." ત્યારબાદ એચડીઇ ફાઇલોને કંપની 3 ના અંતિમ રંગીન ચાર્લ્સ બુનાગ સાથે અંતિમ રંગ સહિતની સંપૂર્ણ પોસ્ટ-પ્રોડક્શન પાઇપલાઇન દ્વારા સમર્થિત કરવામાં આવી હતી.

એડ્યુઅર્ડો કહે છે, “મારે કહેવું છે કે સીઝન 1 અને 2 ની વચ્ચે મીડિયા પ્રોસેસિંગમાં તફાવત જોઈને, જ્યારે એચડીઇ વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ થઈ, તે ખૂબ જ વિચિત્ર હતું. "એચડીઇએ વર્કફ્લોને ખૂબ જ મદદ કરી, માત્ર મીડિયાને સંચાલિત કરવાની પ્રક્રિયામાં ગતિ માટે જ નહીં, પરંતુ કોડેક્સ કેપ્ચર ડ્રાઇવ્સને ફરીથી ઉપયોગમાં લેવા માટે પાછા મેળવવા માટેના ટર્નઅરાઉન્ડમાં સુધારો કરીને."

આનાથી પાછલા દિવસે શૂટ કરવામાં આવેલા મીડિયાને બેકઅપ લેવા માટે જરૂરી સ્ટોરેજ ઓછું થયું. “સીઝન 2 શરૂ થાય તે પહેલાં, અમે પોસ્ટ-પ્રોડક્શન સુપરવાઈઝર જેમ્સ બ્લ્વિન્સ સાથે એચડીઇ ગોઠવવાના મૂલ્ય વિશે ચર્ચા કરી. અમે જાણતા હતા કે એચડીઇનો ઉપયોગ એ ઉત્પાદન અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ વર્કફ્લો સુધારણા હશે. તે સાચો નિર્ણય સાબિત થયો. "

પ્રોડક્શન માટે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ સુપરવાઇઝર રિચાર્ડ બ્લફ હતા. વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ ડિઝાઇન commandદ્યોગિક લાઇટ અને મેજિક (આઈએલએમ) દ્વારા સંચાલિત હતી અકાદમી એવોર્ડજ્યોર્જ લુકાસ દ્વારા સ્થાપિત વિનિંગ વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ કંપની. વીએફએક્સ સુપરવાઇઝર્સની દેખરેખ ટીમે વીએફએક્સને આખી શ્રેણીમાં માર્ગદર્શન આપ્યું હતું; જેમ્સ પોર્ટર, હેડન જોન્સ, જ્હોન નોલ, એલેક્સ પ્રિચાર્ડ, સ્ટીવ મોન્કુર અને જોસ બર્ગોસ.

રિચાર્ડ બ્લફ પણ અન્ય ઘણા વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટસ હાઉસ સાથે મળીને ઉત્પાદનમાં વીએફએક્સ શોટની પ્રચંડ સંખ્યાને પહોંચાડવા માટે કામ કર્યું હતું, જેમ કે બેઝ એફએક્સ, ઇમેજ એંજિન, અગત્યના દેખાવ પાઇરેટ્સ, ગોસ્ટ વીએફએક્સ, હાઇબ્રાઇડ, એમપીસી અને પિક્સોમોન્ડો.

આઇએલએમ દ્વારા પ્રાયોજિત નવી વર્ચુઅલ સેટ એક્સ્ટેંશન તકનીકનો ઉત્પાદિત ઉપયોગ. રીઅર સ્ક્રીન કમ્પોઝિટિંગનો આઇડિયા ઉપયોગમાં છે ફિલ્મ નિર્માણ મૌન યુગ હોવાથી અને કાર અને ટ્રેનના દ્રશ્યોમાં વિંડોમાં ફેરબદલ કરવા માટે ઘણી બધી રીતે તૈનાત કરવામાં આવી છે.

મ Mandalન્ડલianરિયન માટે જે નિત્યક્રમ ન હતું તે વર્ચુઅલ સેટનું તીવ્ર કદ હતું, જેને lyપચારિક રૂપે સ્ટેજક્રાફ્ટ કહેવામાં આવે છે. શો માટે બનાવેલ ગ્રીન સ્ક્રીન વોલ્યુમ 20 ફૂટ tallંચું, આજુબાજુની 270 ડિગ્રી, અને 75 ફુટની આજુબાજુનું હતું - સૌથી મોટું અને વ્યવહારદક્ષ વર્ચ્યુઅલ ફિલ્મ નિર્માણ પર્યાવરણ હજુ સુધી બનાવવામાં અને ઉત્પાદનમાં વપરાય છે.

સ્ટેજક્રાફ્ટ બેકગ્રાઉન્ડ એ પ્રચંડ એલઈડીનો સમૂહ છે. સ્ટેજક્રાફ્ટના ઉત્પાદનના ઉપયોગ માટેના નવીનતા, અને અન્ય ડિઝાઇન જેવા, વાસ્તવિક એલઇડી તત્વો વચ્ચેની એલઇડી પેનલ્સ પરના નાના પીચમાં આગળ વધવું એ છે. (સાથેનો લેખ જુઓ) આ એલઇડી દિવાલો દ્વારા અંદાજવામાં આવેલી છબીઓને વધુ ફોટો-વાસ્તવિક લાગે છે કારણ કે તે સ્થિર નથી. શક્તિશાળી જીપીયુ દ્વારા રીઅલ-ટાઇમમાં ફરીથી એલઇડી દિવાલો પર બતાવવામાં આવતી છબી જ નહીં, પણ તે 3 ડી સીન કેમેરાની હિલચાલ અને સેટિંગ્સથી સીધી અસર પામે છે. જો ક theમેરો જમણી તરફ વળે છે, તો છબી એક વાસ્તવિક દ્રશ્ય હોય તે રીતે બદલાઈ જાય છે.
આ તે સ્થાન છે જ્યાં એપિક અવાસ્તવિક રમત એંજિન શક્તિશાળી પીસી / જીપીયુના એરેનો ઉપયોગ કરીને રમતમાં આવ્યું હતું જે તકનીકીઓની ટીમ દ્વારા સેટ કરવામાં આવ્યું હતું અને નિયંત્રિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેને સામાન્ય રીતે “મગજ પટ્ટી” તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.

“વર્ચુઅલ બેકગ્રાઉન્ડ આશ્ચર્યજનક હતું, અને અમારા ઉદ્યોગ માટે સેટ પર ગેમ ચેન્જર. તેમાં પ્રારંભિક શીખવાની વળાંક હતી, પરંતુ પરિણામો પોતાને માટે બોલે છે અને આકર્ષક લાગે છે, ”એડ્યુઆર્ડો ઉમેરે છે.

"મગજ પટ્ટી ટીમ ડીપી સાથે સતત સંપર્કમાં હતી, જે અગ્રભાગનાં વાસ્તવિક તત્વો સાથે વર્ચુઅલ દ્રશ્યોના સંપૂર્ણ એકીકરણ માટે પ્રદાન કરે છે. ડી.પી., મગજ પટ્ટી, ગેફર અને મારા વચ્ચે ચાલુ સંકલન માટે, ફક્ત શ્રેષ્ઠ પરિણામો પ્રાપ્ત કરવા માટે જ નહીં, પરંતુ દેખાવના સ્થિર સંમિશ્રણ માટે પણ મહત્વનું હતું, કેમ કે બંને બાજુના કોઈપણ દ્વારા કોઈપણ રંગ ગોઠવણથી છબીને અસર થાય છે. ”

એડ્યુઆર્ડો પાસે સીધા જ ડી.પી. મોનિટરની બાજુમાં એક વ્યાવસાયિક 4K ઓલેડ મોનિટર સેટઅપ હતું, જેથી તેઓ વ્યક્તિગત કેમેરામાં મેચિંગ કલર ગ્રેડ લાગુ પાડવા સક્ષમ હોય ત્યારે કેમેરામાંથી બહાર આવતા સિગ્નલને ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશનમાં જોઈ શકે. આને વર્ચુઅલ પૃષ્ઠભૂમિ સાથે વાસ્તવિક અગ્રભૂમિનું જીવંત મિશ્રણ સંપૂર્ણ વિગત સાથે ટીમને જોવાની મંજૂરી આપી.

ગ્રેગ ફ્રેઝર, એઆરઆઈ કેમેરા અને પેનાવિઝન લેન્સના પ્રશંસકે શરૂઆતમાં એઆરઆઈ એલેક્સા એલએફ (મોટા ફોર્મેટ) ઉત્પાદન માટે કેમેરા સિસ્ટમ પસંદ કરી હતી. આ કેમેરાની પસંદગી સિનેમેટોગ્રાફર બાઝ ઇડ્ડાઇન, અને મેથ્યુ જેન્સન, એએસસી, બંનેએ એઆરઆઈના નવા એલેક્સએ મીની એલએફ, એઆરઆરઆઈના 2 કે કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને મિશ્રણમાં ચાલુ રાખી હતી.
એડ્યુઆર્ડો અને ડિજિટલ ઇમેજિંગ પ્રક્રિયા માટે તેમણે આ શો પર ગોઠવ્યો, "વિઝ્યુઅલ 'વોલ્યુમ' એ જ છે જે મેં ભૂતકાળમાં કામ કર્યું છે તેનાથી સૌથી મોટો ફરક પડ્યો છે. એક દિવસ, તમે અવકાશમાં કામ કરી શકો છો, અથવા રણમાં, વૂડ્સ, એક ટનલમાં હોઇ શકો છો. આ બધા સેટ અપ્સ એક જ મંચ પર હતા અને કેટલીકવાર તે જ દિવસે. ” વિઝ્યુઅલ પ્રગતિ હોવા છતાં, તે હજુ પણ અવિશ્વસનીય કળા વિભાગના વિઝ્યુઅલથી લઈને, કુશળ એનિમેટર્સ સુધી કે જેણે પાત્રોને જીવનમાં લાવ્યાં છે, અને વાસ્તવિક લોકોને વાસ્તવિક બનાવવા માટે ઘણા પ્રતિભાશાળી લોકો લીધાં છે. ખાસ અસર ટીમો અને મગજ બાર ટીમ. અમે સીઝન 1 પર ઘણું શીખ્યા, પરંતુ ગ્રીગ અને બાઝ ખરેખર તકનીકીને સમજી ગયા અને તેને શરૂઆતથી જ સ્વીકારી લીધા, અને કેટલાક અદ્ભુત પરિણામો પ્રાપ્ત કરવા માટે તેઓએ તકનીકીને તેની મર્યાદા તરફ ધકેલી દીધી. સીઝન 2 પર, 'ધ વોલ્યુમ' મોટું હતું, અને પરિણામો વધુ પ્રભાવશાળી હતા. ભાવિ આપણને ક્યાં લઈ જાય છે તે જોવા માટે હું રાહ જોઈ શકતો નથી! ”


AlertMe